Описание (клик - развернуть/свернуть):
Фильм «Поиск партнера» снят по роману Джерри Уокера и основан на реальных событиях о серии жесточайших убийств гомосексуалистов происшедших в окрестностях Нью-Йорка в конце 1970-х.

Полицейский «под прикрытием» пускается на поиски убийцы. Детективу Стивену Бернсу (Аль Пачино) предстоит проникнуть в самые злачные места Нью-Йорка и стать «своим» в кругу садо-мазохистов. Ключом к разгадке тайны может оказаться… сам Стив. Он является одновременно и охотником, и жертвой в этой криминальной преисподней. Его цель — разыскать убийцу, но в тот момент, когда нам кажется, что он его нашел, и начинается настоящая тайна.

Уильям Фридкин, создавший два бессмертных шедевра «Французский связной» (1971) и «Изгоняющий дьявола» (1973) взялся за заведомо скандальный проект, который хотел еще экранизировать Брайан Де Пальма. Надо было очень не любить голубую братию, чтобы взяться за это дело. И если режиссёр хотел создать исключительно отталкивающий образ гей-сообщества, то он этого добился. Несмотря на помещенное в начало картины «извиняющееся» предупреждение, где сообщается, что данные события не характеризуют всю педерастическую диаспору, а отражают только лишь один её сегмент, «Поиск партнера» вызвал неистовую волну протестов секс-меньшинств ещё до выхода на экраны.

Во время съёмок в Нью-Йорке летом 1979-го до крайности возмущенные гомосексуалы организовали несколько протестующих акций, и даже перекрывали движение. К февралю 1980-го эти мероприятия охватили уже всю страну, и когда фильм всё же рискнули выпустить на экраны, число копий было заметно меньше предполагаемого…

На самом деле, довольно легко сказать, чем фильм так не приглянулся критикам. Во-первых, это скользкая тематика с зашкаливающим эпатажем, на которую неожиданно отважился режиссер, а во-вторых — из соображений пресловутой политкорректности. Достаточно посмотреть фильм и увидеть, с какой неприглядной изнанки показаны лица нетрадиционной ориентации. В трактовке Фридкина мир геев предстал криминальным декадансом, клоакой отмороженных педерастов, болезненным сборищем садистов, новым «адом промежным»! Геи в нём все как один исключительно помешаны на сексе: на экране в изобилии потные мужские тела, облачённые в скрипящую чёрную кожу и картузы, напоминающие фуражки СС.

Претензия к фильму еще и в том, что режиссер погнался за эпатажем, смакуя его, заметно ослабив детективную линию, которой, все же, следовало уделить больше внимания, из-за чего фильм и выглядит несколько неровным. Фильм явно призван брать зрителя не детективным сюжетом. Это фильм-атмосфера, где детально изображено постепенное стирание человеческого лица индивида и погружение в грязь, из которой, естественно, чистым выйти невозможно. Зрелище получилось действительно не для слабонервных и слабохарактерных, но то, что у Фридкина получился весьма занятный экземпляр с точки зрения человеческой психологии, а именно, затягивания личности в зыбучие пески соблазна с вскрытием, казалось бы, не свойственных человеку черт характера и проявлений, это абсолютно точно. Достаточно всего лишь проследить за изменением личности героя Аль Пачино и уловить символичный финал.

Сыгравший столь смелую роль Аль Пачино прекрасно показал метаморфозы личности своего героя, которого засосало в трясину содомского разврата. Чем глубже герой погружался в педерастическую субкультуру, тем значительней становились сдвиги в его психике: отвращение постепенно сменялось лояльным отношением, а затем и влечением…
Это была уже вторая его попытка перевоплотиться в гея. Но если в «Собачьем полдне» (1975) данный мотив был задан номинально, и актёру не пришлось изображать «ничего такого», то на это раз всё было куда круче.

Атмосферное, тягучее, нервозное и «неудобное» кино. Одна из лучших ролей молодого Аль Пачино.

Интересные факты:

Чтобы более реалистично показать мир «кожаных» баров, где собираются геи-мазохисты, создатели картины, в частности, сам Уильям Фридкин и Аль Пачино посещали такие бары в Нью-Йорке.

Съёмки фильма сопровождались протестами представителей гомосексуализма, которые всячески мешали съёмкам — тысячи их представителей скандировали лозунги, свистели и кричали, тем самым делая невозможными натурные съёмки.

Первоначально Уильям Фридкин отказался от кресла режиссёра, но позже поменял своё решение.

Фридкин первоначально планировал снять фильм на чёрно-белую плёнку.

Первые показы картины были крайне негативными.

Продюсер фильма, Джерри Вайнтрауб, выкупил права на экранизацию одноименного романа Джеральда Уокера в год его выхода, несмотря на то, что книга не имела большого коммерческого успеха.

У фильма были большие проблемы с присуждением ему рейтинга. В конце концов, Фридкину удалось заполучить и без того не самый «удачный» в коммерческом плане рейтинг «R».

Фильм отличается необычной музыкой. Это связано с тем, что композитор картины, Джек Ницше, при записи звукового сопровождения к фильму использовал звуки, издаваемые не музыкальными инструментами, а, к примеру, трением друг о друга двух стёкол.

По словам многих актёров и продюсера фильма Джерри Вайнтрауба, они до сих пор не знают, кто убийца.